从脱口秀演员“房主任”塌房事件，看叙事主权如何滑向叙事霸权——写给所有拥有表...

微信邦

一、事件还原：一句“你也是女人吧”，如何引爆舆论？

房绍莉，艺名“房主任”，山东临沂农村人，50多岁，在脱口秀中自称，干过环卫工，经历过包办婚姻和三十年家暴。

2023年，她花220块钱看了一场脱口秀，观众互动环节被递了话筒，随口调侃自己是村里的“信息中心主任”，“房主任”这个名字就这么传开了。她把自己半生的苦难揉进段子里，一句“2023年4月8日我签约成为脱口秀演员，2024年4月8日我带着两个女儿净身出户拿到离婚证书”，让无数观众落泪。从临沂农村走上全国舞台，她只用了不到一年。

然而，爆火仅一年后，一场风波让她跌落云端。

事件的起因，是她在综艺节目《姐姐当家2》录制中因分户问题情绪失控。房绍莉离婚时选择净身出户，户口一直挂在前夫名下。她希望在原村落拥有独立户口，以确保2028年土地重新发包时能够获得土地承包权。

在山东临沂盛庄派出所，工作人员依法向她提供了四种分户方案：一是投靠父母，二是迁到自己的房产上，三是迁到离婚分到的房产上，四是迁到社区集体户。但由于房绍莉的父母已经不在，她在村中也没有房产，四种方案都无法满足她的诉求。工作人员表示她不符合分户条件，提出让她写下分户申请，尝试从内网向上级汇报。

但此时房绍莉情绪崩溃，对同为女性的工作人员说出了一句关键的话——“你也是女人吧”。

正是这句话，让网友炸了锅。她被批评为“道德绑架”——用性别身份去压一个同样身为女性的办事员，让别人为自己当初净身出户的选择买单。

7月26日，其所属公司北京波波笑文化传媒发布公告，认定其言行“严重违反公司对于艺人艺德的基本要求”，对其处以停演三个月（自7月26日至10月25日）、责令自省并接受职业道德教育的处罚。公告中写道：“无论出于何种原因，对基层政务工作人员缺乏尊重，都是不可接受的。”

7月31日晚，房绍莉发布视频公开道歉：“在综艺节目《姐姐当家2》里，我对工作人员发泄情绪，我很愧疚，在这里我要向那位工作人员和所有支持喜欢过我的粉丝说一声对不起。”她表示已私下致电工作人员诚恳道歉并获得谅解。最终，她的户口迁至沈阳，安置在师父李波为其购置的房产中。

二、核心观点：叙事主权，是如何滑向叙事霸权的？

我不想吃这个瓜。但这个热点，恰恰契合了我在写作禅中反复思考的一个核心命题——叙事主权与叙事霸权的微妙转化。

什么是叙事主权？就是我自己的故事，我自己来讲。当我们没有声量的时候，我们对自身的理解和判断，往往受制于他人的评判标准——这个时候，我们的叙事主权很大一部分是让渡给社会评判的。互联网的平权时代，让很多草根人物掌握了自己的叙事主权，实现了人生逆袭，这是一个很好的现象。

房绍莉就是这样一个典型。她靠讲述自己的苦难和逆袭，获得了巨大的粉丝量，有了发声的渠道和平台。

但问题来了——当一个人掌握了叙事主权之后，如果内在的道德素质不高，就很容易在个人私利的追逐之下，把它变成叙事霸权。

房绍莉在综艺里的表现，我相信不是刻意为之的。她这么多年生活在底层，她的叙事方式是在生存斗争中形成的武器——用情绪感染争取支持、用道德共鸣获取资源。这套逻辑曾经救过她，让她逆袭。

但问题是，当一个人长期靠“被看见”翻身，ta会不自觉地认为“被看见”就等于“正确”。当掌握叙事主权的弱势一方突然拥有了话语权，往往会对这种掌控产生一种欣喜、一种莫名的优越感——而这种优越感，是非常危险的。

最危险的霸权，往往不是蓄意的恶，而是无意识的惯性。

如果你的出发点是极度利己的，你就会走向反面——对他人产生霸凌。房绍莉对工作人员说“你也是女人吧”，那一刻她没有在表达，她是在用影响力和粉丝量做筹码，用镜头做杠杆——只是她可能自己都没意识到。

而一旦叙事动机从“寻求公正”偷换成了“谋取私利”，曾经赋予你主权的“苦难光环”，立刻就会反噬为“演技证据”。

三、类似案例：叙事霸权不是孤例

房绍莉不是第一个，也不会是最后一个。

案例一：李明德“网络升堂”事件。2025年1月，演员李明德连发数条微博斥责《三人行》剧组区别对待、无故将其开除。因其言辞铿锵、情绪激动，网友称赞他是“内娱最有种的人”。但随后剧组导演、编剧逐一回应，否认指控，并指出李明德存在未按合同履约、暴力损坏酒店财物等问题。真相扑朔迷离之际，李明德开始直播接受打赏，一夜涨粉千万。最终其直播间因“刻意炒作矛盾博眼球”被平台永久封禁。评论一针见血：“‘网络升堂’不但无助于澄清事实，反而会不断扩大对立，助推网络暴力。”

案例二：赵露思“赛博升堂”事件。2025年8月，演员赵露思发长文控诉经纪公司，称其在治疗期间被划走205万元、解约协商无果。她公开了“重度焦虑”“重度抑郁”的心理测评报告。但公司回应“深感震惊”，表示一直积极沟通。由于双方都没有公开关键的经纪合同，网友无法判断对错。有评论指出：“当明星选择在网上‘升堂’吐槽公司时，法律上大概率不占优。”

这两个案例，和房主任事件有着相同的逻辑链条：公众人物利用自己的声量和平台，跳过正常程序，试图用叙事的力量碾压对方。他们享受了“被看见”的红利，却忘了“被看见”不等于“被授权”——粉丝的喜爱，是让你替他们发声，不是让你变成碾压他人的武器。

四、启示：如何避免叙事主权滑向叙事霸权？

房主任事件让我们得到了一个重要的启示——当我们掌握了自己的叙事主权时，我们一定警惕对叙事弱势的一方产生傲慢之心。

这种不傲慢不是怜悯和施舍，而是一种权力的自觉停驻：

第一，守住“真实性”的底线。我在写作禅中反复强调——我们有了写作、有了发表声音的能力，一定要记得真实性的原则。这种真实不仅是“没撒谎”，更是“动机的澄明”。真正的“真实”，是敢于向公众坦白那一丝私心。如果房绍莉在节目里能坦诚地说“我确实也想争取土地权益”，而不是只谈“净身出户的委屈”，她的叙事就不会在道德上破产。

第二，把声量当扩音器，而不是武器。声量可以放大声音，但你要想清楚——你是在为群体开一扇窗，还是只为自己砌一堵墙？粉丝喜欢你，是因为你代表他们发出了很多声音，而不是把你变成一个巨型的怪物来反噬他们。

第三，给自己设置“权力的刹车”。在开口之前，问自己三个问题：

如果对方也有我的声量，她会对我说什么？（互换视角）

我此刻的情绪，是共情驱动，还是优越感驱动？（检视动机）

我的发言是留出了对话空间，还是直接宣判了结局？（观察效果）

第四，记住那句话：能力越大，责任越大。如果我们把公众的影响力、观众的喜爱，变成维护自己私利的工具，那其实是背离了大家的信任。

叙事主权的最高境界，不是“我说了算”，而是“我虽有能力说，但我仍选择尊重和倾听”。

房主任在道歉视频中说，师父和同行陪她一起看了那期节目，指出了她的问题。这句话透露出一个信息：她之前可能并没有意识到自己的言行有多不妥。公众人物最需要补的一课，往往不是业务能力，而是对日常交往边界的感知。

尊重工作人员、遵守规则，这本该是常识，却需要旁人点醒——这本身就值得警醒。

房主任最终选择把户口迁出临沂，落户沈阳。她说：“对于一个种了一辈子地的人来说，离开老家的户口就像把根从土里拔出来一样痛。”这句话应该是真诚的，也说明她接受了一个绕不过去的事实——

生活困境值得共情，但规则底线不容逾越。

而我们每个人，在拥有了叙事主权之后，也请记住——

你的故事值得被听见，但别让你的故事，变成别人的枷锁。

这就是房主任事件给我们最深的启示。